Valentine Robert Les tableaux animés de la production Pathé pp. 15-24, DOI: 10.7372/81541 Details Cite
Sara GelyJérémy Houillère Du comique dans les catalogues Pathé : littérarité et intermédialité dans les résumés de films pp. 25-32, DOI: 10.7372/81542 Details Cite
Stéphane Tralongo Cambriolage moderne. Pathé, la troupe des Price et la tradition de la pantomime Anglaise pp. 33-40, DOI: 10.7372/81543 Details Cite
Charles O'Brien Camera Distance and Max Linder at Pathé-Frères pp. 49-58, DOI: 10.7372/81545 Details Cite
Hubert Sabino-Brunette Le regard attractionnel : entre opacité du médium et immersion du spectateur pp. 59-66, DOI: 10.7372/81546 Details Cite
André GaudreaultPhilippe Gauthier Le montage alterné chez Pathé : coupe d'ordre actoriel et coupe d'ordre narratoriel pp. 67-74, DOI: 10.7372/81547 Details Cite
Sophie Rabouh Filmer le théâtre comme un sujet de cinéma : le point de vue du spectateur dans Max joue le drame (Pathé 1914) pp. 75-84, DOI: 10.7372/81548 Details Cite
Lénaïg Le FaouLaurent Le Forestier Pathé et l'institutionnalisation du cinéma pp. 85-94, DOI: 10.7372/81549 Details Cite
Jean-Pierre Sirois-Trahan Les relations entre Pathé et Méliès : aux sources du cinéma industriel et du cinéma indépendant (1908-1913) pp. 95-106, DOI: 10.7372/81550 Details Cite
Maria Buratti Dear Photograph: Online Pictures and Traces of the Past pp. 109-116, DOI: 10.7372/81551 Details Cite
Laurent Jullier «Protéger sans censurer» : la politique de classement des films de sexploitation au Québec pp. 117-126, DOI: 10.7372/81552 Details Cite
Publisher’s Ethics Il Mulino adopts and promotes specific guidelines about publishing ethics. Our ethics statements are based on COPE’s Best Practice Guidelines for Journal Editors.
Most downloaded articles (last 2 months) Gunhild Agger, Nordic Noir on Television: The Killing I-III. Enrico Biasin, Federico Zecca, Contemporary Audiovisual Pornography: Branding Strategy and Gonzo Film Style. Lénaïg Le Faou, Laurent Le Forestier, Pathé et l'institutionnalisation du cinéma. Malte Hagener, Where Is Cinema (Today)? The Cinema in the Age of Media Immanence. Vari, Projects & Abstracts. Maria Poulaki, SELF-REFLEXIVITY, DESCRIPTION, AND THE BOUNDARIES OF NARRATIVE CINEMA. Cosetta G. Saba, Extended Cinema: The Performative Power of Cinema in installation Practices. Delphine Wehrli, Lukács, prècurseur d'une esthétique géopolitique? Le concept de totalité au service du cinéma postcolonial. Ilaria De Pascalis, Transnational Subjects in a Multiple Europe: Auf der anderen Seite and Almanya: Willkommen in Deutschland. Cécile Sorin, PLAY IT AGAIN : PALIMPSESTES REJOUÉ. [continue...]
Details
Cite