Valentine Robert Les tableaux animés de la production Pathé pp. 15-24, DOI: 10.7372/81541 Details Cite
Sara GelyJérémy Houillère Du comique dans les catalogues Pathé : littérarité et intermédialité dans les résumés de films pp. 25-32, DOI: 10.7372/81542 Details Cite
Stéphane Tralongo Cambriolage moderne. Pathé, la troupe des Price et la tradition de la pantomime Anglaise pp. 33-40, DOI: 10.7372/81543 Details Cite
Charles O'Brien Camera Distance and Max Linder at Pathé-Frères pp. 49-58, DOI: 10.7372/81545 Details Cite
Hubert Sabino-Brunette Le regard attractionnel : entre opacité du médium et immersion du spectateur pp. 59-66, DOI: 10.7372/81546 Details Cite
André GaudreaultPhilippe Gauthier Le montage alterné chez Pathé : coupe d'ordre actoriel et coupe d'ordre narratoriel pp. 67-74, DOI: 10.7372/81547 Details Cite
Sophie Rabouh Filmer le théâtre comme un sujet de cinéma : le point de vue du spectateur dans Max joue le drame (Pathé 1914) pp. 75-84, DOI: 10.7372/81548 Details Cite
Lénaïg Le FaouLaurent Le Forestier Pathé et l'institutionnalisation du cinéma pp. 85-94, DOI: 10.7372/81549 Details Cite
Jean-Pierre Sirois-Trahan Les relations entre Pathé et Méliès : aux sources du cinéma industriel et du cinéma indépendant (1908-1913) pp. 95-106, DOI: 10.7372/81550 Details Cite
Maria Buratti Dear Photograph: Online Pictures and Traces of the Past pp. 109-116, DOI: 10.7372/81551 Details Cite
Laurent Jullier «Protéger sans censurer» : la politique de classement des films de sexploitation au Québec pp. 117-126, DOI: 10.7372/81552 Details Cite
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